Shyamalan veut nous attraper, peut-il ?
On peut dire beaucoup de choses sur M. Night Shyamalan, un cinéaste aussi diviseur que sa propre filmographie; cependant, c’est l’une de ces voix du milieu dont l’expression ne tombe jamais en désuétude. Chaque nouveau film de ce réalisateur, que ce soit en raison de ses approches tordues, de ses rebondissements fantaisistes (et parfois efficaces) ou de ses plus de 30 ans à raconter ces histoires uniques, apporte une réponse polarisée, tant de la part des critiques que du public. Peu de films de M. Night ont fait l’unanimité ; ils restent généralement dans cette échelle de gris que le cinéaste de verre aime tant, quelque chose qui est toujours intéressant et stimulant, au-delà de la qualité du film lui-même. Ils sonnent à la porte nous offre un nouveau regard sur leurs peurs et leurs soucis, pris en charge cette fois par la famille et la fragilité de la sécurité dans ce que nous appelons chez nous.
Il y a une particularité avec Knock at the door qui mérite d’être commentée, et qu’elle partage avec d’autres œuvres du réalisateur de Multiple : bien qu’il ait également écrit le scénario final du film, celui-ci est basé sur un livre de Paul Trembley, La Cabane du bout du monde, dont l’intrigue a été adaptée dans un autre scénario Steve Desmond et Michael Sherman. A cette occasion, Shyamalan a utilisé une prémisse et une approche étrangères pour introduire sa façon de faire des films, comme il l’a déjà fait avec des titres comme le récent Tiempo ou The Last Airbender. Indépendamment des changements qu’il y a par rapport à l’histoire originale, cela limite quelque peu le réalisateur, tant au niveau de l’écriture du scénario que de la réalisation.
C’est quelque chose que j’ai découvert après avoir vu le film, puisque je voulais arriver en sachant le moins possible, cela a confirmé l’une des principales conclusions que j’ai tirées après l’avoir visionné : c’est l’un des films où la main du cinéaste est la moins visible dans sa filmographie. On frappe à la porte est un bon film à suspenseavec de bonnes valeurs de production, réalisé de manière (trop) correcte et avec un scénario qui remplit sa fonction, mais à un prix trop élevé pour ceux d’entre nous qui apprécient la signature excentrique de son réalisateur.
des choix impossibles
La prémisse de Frapper à la porte est tellement terrifiant Comme on pouvait s’y attendre : un couple avec sa petite fille passe quelques jours de vacances dans une cabane au fond des bois. Peu après leur arrivée, ils reçoivent la visite de quatre sinistres inconnus qui les pressent de prendre une décision : ils doivent accepter de choisir un membre de la famille à sacrifier. S’ils ne le font pas, ils déclencheront l’apocalypse et détruiront l’humanité ; Pour ajouter plus de tension, les envahisseurs ne peuvent pas choisir ou promouvoir la décision, ce doit être la famille elle-même qui décide.
Les films types violation de domicile Ils sont devenus un sous-genre très puissant au niveau des rendements économiques au sein de la terreur, ce qui implique une exploitation inévitable de celle-ci. Cependant, cela ne signifie pas que ce type de proposition ait pris des tournures très bienvenues et intéressantes ces dernières années ; des titres comme la série Ne respire pas ou le récent Barbarian ajoutent de nouvelles couches à certaines histoires qui cherchent notre inconfort lorsque la sécurité de ce qui devrait être la chose la plus sûre et la plus sacrée est brisée : notre maison, l’endroit qui abrite nos proches et nous-mêmes.
Ils frappent à la porte introduit une nouvelle tournure à cette dynamique, avec une menace surnaturelle dont l’issue dépend de ceux dont la liberté leur est enlevée et des ennemis qui ne sont que des messagers. Avec ces cartes sur table, il n’est pas difficile de prévoir que cette bande sera Plus un exercice de suspense et de tension qu’un film d’horreur ordinaire, où l’accent est mis sur la gestion émotionnelle d’une situation qui dépasse tout le monde face à un choix impossible. Dans l’interview que nous avons pu faire avec Shyamalan à l’occasion de la première du film, il nous a dit que considérait Knock on the Door comme un film impitoyable; Plus précisément, il l’a défini comme “le film le plus innocent que j’aie jamais réalisé, mais aussi le plus graphique et le plus terrifiant de tous”.
En partie, je pense que vous avez raison. Ils frappent à la porte, ça t’attrape dès la première minute Jusqu’au dernier. Dès le début, à travers l’une des meilleures scènes du film (et certainement celle dont on se souviendra, grâce en grande partie à une formidable performance de Dave Bautista), une atmosphère de tension insensée s’installe qui ne s’apaise pas à aucun moment, soutenu par un mystère bien porté et par le poids du choix forcé. Lorsqu’il s’agit de gérer les dilemmes posés par une situation aussi extrême, ainsi que de montrer le désespoir des personnages, le film est un succès retentissant. Je pense aussi que c’est juste quand il s’agit de présenter ses protagonistes des deux côtés, en créant un casting dans lequel ils apportent tous des contributions importantes à l’ensemble. Il y a des séquences dans lesquelles, si vous êtes bien entré dans le jeu du film, il est impossible de ne pas se sentir totalement horrifié par ce que l’on voit, surtout ces images qui passent à travers le filtre d’un autre écran, un classique de M. Night.
Un coup à la porte crée une atmosphère de tension insensée qui ne s’apaise à aucun moment
Avant, la performance de Dave Bautista se démarquait, mais la réalité est que tous les acteurs de Knock on the door font un superbe boulot. L’innocence transmise par la petite Kristen Cui, la rage contenue de Rupert Grint, les regards excitants de Jonathan Groff… le casting est tout simplement imbattable.
Cependant, tous les succès que présente le film rendent plus évident qu’il y a si peu de cinéaste dedans. Je ne parle pas de la présence de ses si célèbres rebondissements finaux; Je parle des petits signes que le réalisateur laisse toujours dans ses films et qui les transforment, parfois, presque en un dialogue avec le spectateur ; une conversation dans laquelle il déverse ses pensées directement sur les personnages, qui verbalisent leurs sentiments presque comme s’ils avaient été possédés. Il n’y a pratiquement aucune présence de ces messages qui, à plusieurs reprises, résument les conflits du film comme une morale.
Je ne vois pas non plus une trace de ce Shyamalan capable de laisser des images enregistrées choquantes dans ta tête pendant des jours, que tu aimes ou non son travail. Il a toujours eu une énorme capacité à créer des scènes puissantes et emblématiques qui canalisent toute l’émotion et l’intention du film ; malheureusement, Knock at the door, malgré quelques détails assez subtils au niveau du choix des costumes, des accessoires et de la composition de ses scènes, manque de force dans sa facette visuelle.
Couplé à ce manque de puissance visuelle, le plus gros problème de ce film (j’insiste, venant de qui il vient) est que tout ce que nous voyons n’est rien de plus que ce qu’il semble à première vue. Rien n’incite à revoir Ils frappent à la porte ; il n’y a pas de dialogues ou de réflexions mémorables qui méritent qu’on s’y arrête. Tout l’intérêt et la force du film résident dans son mystère, et une fois résolu, il n’y a aucune raison d’y revenir. Tous ces éléments font que, malheureusement, Knock on the door ne vit dans nos esprits (de manière très intense, oui) que le temps que dure son métrage. Une fois le générique de fin terminé, il n’offre rien qui va rester avec nous; se rapproche dangereusement de l’insignifiance que son réalisateur a toujours tenté de fuir. Et ça, en parlant de M. Night Shyamalan, c’est dommage.
Knock at the Door est avant tout un bon film à suspense. Sa prémisse est puissante, son cadre est excellent et le casting est à la hauteur d’un scénario exigeant en termes d’acteur. Malheureusement, pour les fans du réalisateur de Signals ou de The Sixth Sense, ce film semble trop correct et retenu compte tenu de la provocation du matériau source à partir duquel il commence.